皮塑
利用皮革的可塑性，將皮革用拉扯、捏、搓揉、擠壓等手法，塑成半立體或立體造型的作品。常見表現(xiàn)的范圍如：人物、花卉、動物等。
皮擁有絕佳的伸張、縮擠、延長的特性，配合上創(chuàng)作者的豐富巧思及想象力，將平面的皮革處理成立體的造型，賦予皮革活潑的生命力，這樣的巧思及手工捏塑的功夫，就稱之為「皮塑」。
不管皮雕或皮塑，皮質(zhì)的選用相當(dāng)重要，皮質(zhì)的選用相當(dāng)重要，不同的皮革將能展現(xiàn)風(fēng)格回異的魅力。一般而言，羊皮柔軟細致，多半用作皮包或服飾配件的素材；豬皮堅厚，常用作手提袋及一般皮件；而牛皮具有細致的紋理和毛細孔，其柔軟及強韌的特性，是皮雕材質(zhì)之最佳選擇。
皮塑在制作程序上，是創(chuàng)作立體作品，因此制作過程較為復(fù)雜。葉發(fā)原曾說：「立體皮雕創(chuàng)作的難度，在于畫平面圖。」如何將立體作品攤平，然后畫出精準(zhǔn)的平面圖，對于作品的好壞有極大的決定因素，往往需經(jīng)過反復(fù)幾次的修改才能成功。立體作品大多運用擠壓、揉造等技法將皮革塑造成型，運用到雕刻刀的機會較少。
皮塑的制作流程如下：
1.設(shè)計圖案，將立體作品的圖形以平面展開圖方式繪制。
2.選擇一張適當(dāng)大小的牛皮，先潤濕皮革使其軟化后，并在皮革上描圖。
3.利用旋轉(zhuǎn)刻刀順著描圖的痕跡，刻出基本的線條和輪廓。
4.使用打敲及印花工具，在圖案紋樣上打出凹凸不同層次的效果。
5.將作品的基本結(jié)構(gòu)逐一剪下。并將裁剪下的皮革邊緣削薄，以利于粘合。一般是削薄角度為45度角。
6.利用皮的延展性，以手拉捏、擠壓、扭蹂、頂推等各種技巧捏塑成型，塑作成立體造型結(jié)構(gòu)。
7.將削薄的各部分的結(jié)構(gòu)，以強力膠或樹脂粘合，隔天完全風(fēng)干后再上色。
8.以油性或酸性的染料上加以著色，著色方法則用涂或噴的方式皆可，使作品的風(fēng)貌逐漸展露，栩栩如生。
9.于作品外層噴上一層透明的保護劑，做好保護處理。
10.為使皮革定型，必須加入硬化劑才可固定堅硬。
由于「皮塑藝術(shù)」在我國歷史記載上的資料很少，但據(jù)傳周朝即有專門機構(gòu)研究制革技術(shù)及文獻紀(jì)錄，卻欠缺文物的流傳。因此近年來的皮塑專家，在欠缺傳統(tǒng)文物的比對下自行摸索成長。
皮革在浸水濕潤軟化后，必須在四小時之內(nèi)將皮革加以拉捏、擠壓、鉆刮、揉扭、推頂之中捏塑成形，再加以染色 、硬化等表面處理后作出精彩的立體作品，因此困難度極高，創(chuàng)作者必須在皮塑過程中發(fā)揮極大的耐性與毅力，才能將作品完美呈現(xiàn)。
目前臺灣從事皮塑的藝術(shù)家，有詹镠渺先生、「田園皮塑家」葉發(fā)原先生、「創(chuàng)意皮塑家」段安國先生、「玩皮先生」吳景平先生、葉明福先生、詹淑玲女士、許淑昭女士、陳惠美女士、董玲蘭女士、蔣錦堂先生….等人，亦有多人曾獲國家工藝獎，國立臺灣工藝研究所曾多次展出其作品。他們的創(chuàng)作多以實用裝飾的作品為主，創(chuàng)作素材全取自于日常生活中，因此景物、花草、動物、市井小民的生活百態(tài)，都能詮釋得淋漓盡致，栩栩如生
